Uncle-Kの “銀盤日記”

今日、仕事から帰ったら宅急便が届いた。
頼んでおいたDVDソフトが届いたか？と思ったら箱がデカい。なにかの間違いかと思ったら、配達員さん曰く「ミニストップ・キャンペーンです」と。

おお！ 思い出した！　『侵略!? イカ娘』の<ミニストップ侵略!? キャンペーン>だ！

なんと、『侵略!? イカ娘』ホットプレートが当たったのだった。

今年の１０月のこと。ウチの目覚まし時計がヘタッてきたので、せっかくなら特別賞のイカちゃん目覚ましがいいなと思って応募ハガキを１枚だけもらって来るつもりが実は２枚もらって来ていて。

でも、どうせ当たるワケないだろうから目覚ましは似たデザインを見つけたら買って「転写シールで似たものは作れるし」なんて考えて、せっかく応募ハガキをもらって来たのだ、第二志望としてホットプレートがいいな、なんて応募していたのだった。

それで、めでたく当選したのが上の写真、というわけ。

正式な商品名は「電気こんろ　四役鍋」というのだね。

鮮やかなレッドのボディ・サイドにばっちりキャラクターがプリントされてます。
左から栄子ちゃん、早苗ちゃん、イカ娘ね。
千鶴お姉さんがいないのが残念。イカ娘が怖がるから外されたのかな？

こちらはボディ向かって右サイドのプリント。
「海の家れもん２号店」とあるけど、よそのお店から無断で持ち出した物ではないよ。


でもこれ、すごくいいよ！
正直、ホットプレートとタコ焼き器ぐらいの認識しかなかったけど、現物を手にしてみたらこれでシャブシャブもOKだし、普通の鍋物も、中華まんを蒸したりもできる。

ウチのキッチンに備え付けのガスコンロは使い勝手が悪かったので、テーブルの上で暖めてそのまま食べられるのが欲しいと思っていたところに、これは思わぬプレゼント！

お蔭で今年の冬はあったかく過ごせそうだ。

同じ使うなら家電品も楽しいのがイイね☆



☆DVD＆ブルーレイ、好評発売中でゲソ。

侵略!? イカ娘�@ 【初回限定特典（侵略者ステッカー／クリアシートコレクション）付き】 [Blu-ray]
ポニーキャニオン
2011-12-21


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☆来年も楽しい一年でありますように。

侵略！イカ娘 [2012年 カレンダー]
ムービック (株式会社 ハゴロモ)
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☆お気に入りのイラストを簡単にデカールに! (これにまつわる話はまた後日)

51112 インクジェット用転写シール(A4/2セット)
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2000-08-24


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☆惜しくもハズレてしまった方も、これを買ってイラストを入れれば…

電気コンロ　四役鍋


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☆イカ娘イヤホン登場!

侵略!?イカ娘 ステレオイヤホン
ムービック


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☆コミックスも絶好調!

侵略!イカ娘 10 (少年チャンピオン・コミックス)
秋田書店
2011-10-07
安部 真弘


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もう１１月も下旬。忘年会の話題もチラホラ聞かれる季節ですかね。

そんなことをふと考えていたら、耳によみがえってきたのがPHILL COLLINS氏のナンバー=『ANOTHER DAY IN PARADISE』。
写真はPHILL COLLINS氏のヒット曲を集めたベスト盤、『PHILL COLLINS…HITS』。
『ANOTHER DAY IN PARADISE』はアルバム冒頭、Track.1に収録。


道行く男に　彼女は声をかける
“すみませんが　助けていただけない?”
“寒くて　寝る所もないの
何処かいい所を　ご存知ないかしら?”

男は　ふり向きもせずに歩き続ける
聞こえないふりをして
ここは居辛いと言わんばかりに立ち去り
風が　道を横切る彼の背中に辛く当たる

※躊躇いが心の中を駆け抜ける
パラダイスでは　
君と僕にも　別の世界が存在する
躊躇いが心の中を駆け抜ける
パラダイスでは
君と僕にも　別の世界が存在するはずなのに


と、どことなくChris Rea氏の『Tell Me There's A Heaven』にも通ずるものがある、この世の悲哀・矛盾を歌い上げる美しくも切なくナンバーだ。

この曲がなぜ忘年会シーズンと関係あるのかというと、まったく個人的な話で恐縮ながら、今から４〜５年くらい前になるか、当時勤めていた会社の飲み会で僕がこの曲をかけたことがあって。

そのとき反応したのが、当時一緒に働いていた加藤氏というご兄弟だった。この兄弟は他にも、スティング氏の『イングリッシュマン・イン・ニューヨーク』等も好きということを知り、普段は堅い人たちだなとの印象しかなかった僕は、ちょっと驚いた記憶がある。
今にして思えば、僕は彼らのことをこれっぽっちも解っていなかったのだな、と思う。

この兄弟とも、きちんと別れを言えないまま離れ離れになってしまったけれど、
苦楽を共にした友よ、今は僕の知らない遠い街で幸せに暮らしていることを願いたい。


それはさておき、この『PHILL COLLINS…HITS』というアルバム。いい曲が揃っているのだよ!

そもそも僕がこのアルバムを手にしたきっかけは、当時ニッポン放送(JOLF)で放送されていた『オールナイト・ニッポン　〜エヴァー・グリーン〜』で聞いた『EASY LOVER』がとても気に入ったから、だった。

そう！ あのアース・ウインド&ファイアーのフィリップ・ベイリー氏との共演ということでも知られた、あのナンバーだね。
もちろん、収録されてるゾ！ 『EASY LOVER』はTrack.3に収録だ。

ほかにも、シンディー・ローパー嬢のヒット曲としても名高い『TRUE COLORS』(Track.2)や、ソロでのPHILL COLLINS氏を代表するといっても過言ではないナンバー=『ONE MORE NIGHT』（Track.11）など、名曲目白押しなのだ。

そういえば『ONE MORE NIGHT』は、専門学校時代、スタジオでの実習で他のチームが使ってたな…なんて、僕のセンチメンタルはさておき。

忘年会など、懐かしい仲間と会うことも多いであろうこのシーズン。
このアルバムをBGMに、懐かしい話題に花を咲かせるにもピッタリではないかと思う。

ベスト・オブ・フィル・コリンズ
ワーナーミュージック・ジャパン
1998-10-05
フィル・コリンズ


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フィル・コリンズ 3(ノー・ジャケット・リクワイアド)
ワーナーミュージック・ジャパン
2005-12-21
フィル・コリンズ


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ゴーイング・バック~ライブ・アット・ニューヨーク [DVD]
WARD RECORDS
2010-12-22


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なんだか不安定なお天気が続いていますね。
涼しいを通り越して寒いくらいの日が続いたかと思えば、今朝なんかジージャン着て出て行ったら暑いくらいだったし、おまけに雨が降ったり止んだりで、「秋の長雨」というイメージとはちょっと違うような。

そんな中、今日も無事に仕事を終え(今日は“モペッド”の修理があがったのダ)、後片付けをしながら外を眺めた時、湿った宵闇の向こうから、得体の知れない「なにか」が近づいてくるような……いえ、「だったら面白いのにな」というのが本心なのだけど。

それで思い出したのが表題の曲。
画像はその『雨のめぐりあい』を収録、'83年に(今をときめく)キングレコード・スターチャイルドレーベルから発売された“コミックス・オリジナル・アルバム”シリーズのひとつである『那由他(ナユタ)』。
佐々木淳子先生の同名コミックを元に制作されたイメージアルバムであり、今で言う“アニソン”の元祖ともいうべき作品。

この『雨のめぐりあい』という曲は、同アルバムの冒頭を飾る楽曲であり、本作の主人公である超能力少女=那由他と、後に彼女にとっては両親の仇となってしまうことになるキロの出会いを、物哀しくも美しい旋律で描いたいわば“音の回想シーン”ともいえるナンバーなのだ。

“演奏：イマジネーション”とあるだけで残念ながら演奏者のクレジットがないものの、音楽的な指揮は伊藤詳氏が執っているようだ。
ギターもベースも実にイイ音しているし、Vocalには今年8月7日に惜しくも他界してしまったあのジョー山中氏も参加している。

伊藤詳氏といえば元Far East Family Bandのキーボードプレイヤーであるし、ジョー山中氏といえばこれまた元フラワー・トラベリン・バンドと、J-Rock創成期を支えた２大アーティストの共演ということでももっと評価されてよい作品だと思うのだけど、いかんせん当時はまだ“アニソン”なんていう言葉すらなかったし、人気コミックのアニメ化でさえ賛否両論を生んだ時代である。
この作品も、高いクォリティと画期的アイディアの結晶であるにも関わらず“早すぎた作品”と言わざるを得ないのかもしれない。


で、僕がこの作品を手にしたきっかけは、当時、日曜の夜に文化放送(JOQR)で放送されていたアニメ番組(タイトルは忘れた)の合間の、この作品のCMだった。
そのCMでかかっていたのが、このアルバムのB面３曲目『Dark Pｌuto（暗黒惑星）』だったのだけど、この曲がカッコいいのだよ!

那由他と、その宿敵=キロたち、２つのエスパー勢力の最終決戦の幕開けを告げるこの曲は、このアルバムの中でもクライマックスとも言える楽曲であり、ジョー山中氏のパワフルでありながらもどこか哀愁を秘めたVocaｌはまるで、那由他の中に“両親の仇！”と燃え上がる怒りとはうらはらの“少女の”心を映しているようでさえある。


余談ながら、「那由他」という仏教ティックなタイトルが示すように、この作品が発表された'80年代初頭〜中盤というのは、発展・繁栄とはうらはらに荒廃してゆく“科学文明”に対し、２１世紀を担うのは東洋的な思想ではないか、とする考えを背景に持ったSF作品がいくつも発表された時代でもあった。

この辺はたとえば水樹和佳子先生の『樹魔・伝説』や、音楽でいえば中島優貴氏の『大予言 〜ハート・オブ・ルネッサンス〜』などにも共通するテーマである。

そういう意味でも、当時の“空気”をぎゅっと閉じ込めた貴重な作品だと思うのだけど、CD化されていないのは実に惜しい。


また、この作品の歌詞カードに『原作者として』と題された佐々木淳子先生のコメントが掲載されているのだけど、その締めくくりのお言葉
「このアルバムが、これを聞かれた方の、思い出の一枚になる事を願いつつ……」

とあるのだけど、

そりゃもう、大切な思い出ですよ!

ほら、カセット(！)もピカピカなくらい！

こんな優れた作品が忘れられてしまうことなく後世に語り継がれることを願って。
今日は<雨にかこつけて>この作品をご紹介しました。

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樹魔・伝説 (ハヤカワ文庫 JA (656))
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ジョー山中の世界 名選集
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2008-05-28
ジョー山中


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いくぶん涼しくなったとはいえ、まだ暑い日が続いていますね。
一週間、一生懸命働いてたどり着いた休日は、あっという間に終わってしまう。

そんな一日の名残のひとときをゆったりと楽しみたい時、最近お気に入りのアイテム=『モエタイム』。

８月から系列会社に移籍になって、１ヶ月働いた自分へのご褒美に、この９月１日に買ったもの。

“市販モデルと違うぞ”って!?

ふふーん(←得意げ)
自分でカスタマイズしたものなのだ。

この『モエタイム』という腕時計、実はイラストの異なる全６種類が今年になって発売されているのだけど、写真はぱすてる先生による“不思議の国のアリス”モチーフのモデル。

“不思議の国のアリス”といえば木下さくら先生(祝！ 『魔探偵ロキ』新シリーズ！)だし、それにこの白／黒アリスがなんとなくSound Horizonみたいじゃない!?(←『Elysion』とか、ね!?)
…ってんで購入したものの、“アンティークなデザインにした方がもっとファンタジックなイメージになるのに”と、今日アキバで買ってきた中国製の安い時計のケースにムーヴメントを移植したもの。

カスタマイズ素材にした中国製の時計は、やっぱり安さには理由があったようで、蓋を開けてみたら防水パッキンはヨレヨレ、おまけに針がバラバラと落ちてしまった…。
まあ、いいや。ケースはイメージ通り真鍮っぽい金色だし、おまけにイメージしていた以上にカッコイイ革バンドが付いているし、これで1,050円は良い買い物だった。
メッキはおそらく、そんなに丈夫ではないだろうけど、もともと使い込んだアンティークな雰囲気にしたいのだからノー・プロブレム。

で、とりあえずイメージしていたものに仕上がったのが上の画像、というわけ。


で、この『モエタイム』という腕時計だけど、オマケがなかなか充実していて、文字盤と同じデザインの缶バッジが付いてる。

“せっかくのイラストが、針の位置の関係で見づらい”という時も、時刻に関係なく美しいイラストが楽しめるね。


同じく付属品の、ディスプレイ・スタンドを兼ねたクリア・ケースが秀逸なんですよ。

一日の終わりをまったりと過ごしたいとき、これさえあれば腕時計がクロックに早変り！　というわけ。

まあしかし、僕の場合はやはり腕時計は腕時計として実用してなんぼだし、イメージ通りにカスタマイズも仕上がったことだし、これからの季節、秋風に誘われフラリとファンタジーを求めて出かけるときに着けてゆこうと思う。

時計＋カスタマイズ部品代含めても4,000円そこそこだったし、これは本当に良い買い物だった！
そして今日は良い休日だった。


☆これが元のデザインです。↓

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☆ウサギさんのモフモフ感がたまらない！↓

[ケイエブロス]K&BROS モエタイム 萌えタイム moe time 2 GOLTY A/W ホワイト YYYY11954 ユニセックス 【正規輸入品】
K&BROS(ケイエブロス)


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☆メル友へのプレゼントにどうでしょう？↓

[ケイエブロス]K&BROS モエタイム 萌えタイム moe time 5 PETIDEVIL B/B ブラック YYYY11985 ユニセックス 【正規輸入品】
K&BROS(ケイエブロス)


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[ケイエブロス]K&BROS モエタイム 萌えタイム moe time 1 PETIDEVIL A/W ホワイト YYYY11947 ユニセックス 【正規輸入品】
K&BROS(ケイエブロス)


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☆僕たちがつながるRoman…　Sound Horizonの傑作！↓

5th story CD「Roman」
KINGRECORDS.CO.,LTD(K)(M)
2006-11-22
Sound Horizon


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暑いねー！
久々の更新だけど、この夏お薦めのギター(笑)。

横浜市内のHARD OFF某店で見つけたYAMAHA SG-800Sのメタリック・ブルー！

ボリュームツマミ類はブラックに交換されていたものの、全体的にコンディション良好な様子で、\35,750で売られていた。

メタリック・ブルーに映える白ボビンのハムバッカーPU＆エスカッション。
ピックガードが外されていますね。
前オーナー氏はタカナカ・ファンと見て間違いないでしょう。

このモデルは、YAMAHA SGシリーズの中では廉価モデルながら、唯一レギュラー・カラーとしてブルーをラインナップしており、当時('80年代前半)華麗なテクニックとトロピカルなイメージの楽曲で世を席巻したギターヒーロー=高中正義氏にあやかりたいKIDSにかなりの数が売れたのではないかと思う。

厳密にいえば、タカナカ・ブルー(SG-2000MT)とは色も仕様も異なるのだけど、でも高中正義氏もステージでヘッドにレーザー照射装置をつけたこのモデルを使用していたと思うし、これも「タカナカと同じの持ってるぜ！」と言ってしまってもよいのではないか？ と個人的には思う。
「持ってるよ」という方はぜひ、大事にして欲しい。

バックもすべてメタリック・ブルーで仕上げられていて、美しい！のひと言。
このシリーズは時々中古で見かけるけど、日本ではあまり激しく動き回るタイプのギタリストの使用は少ないためか、きれいな個体が多いのも特徴。

余談ながら僕自身、高校時代、高中正義氏のコピーBANDに居たことがあって(正式メンバーではなくてサポート／Key)、そこの丸山君と野中君というギタリストが二人ともSG-1000を使っていてこのシリーズの素晴らしさは知っていたのだけど、“欲しい！”とは思わなかったのは、どこか優等生っぽいイメージが僕には似合わない、と思っていたからだったと記憶している。

しかし、このモデルはちょっと欲しいな！

ブルーが美しいから、というのもあるけど、今の仕事が横浜市内とはいえ湘南寄りにあって、そんな夏の風を受けながら毎日仕事してると、頭の中に高中正義氏のサウンドと共に懐かしい思い出が蘇ってくるからなのかもしれない。

それはともかく、“タカナカ・ファンでした”という方、この夏LIVEの予定がある方にはお薦めの一本だね。

僕の場合はせっかくならこのモデルの限定カラーのメタリック・シルバーが欲しいかな。
そんでシースルーのスプレーでレインボウ・カラーにしてみたい。
で、歳をとって懐かしいメンバーと再会した時に“やっちゃったな、お前”と言わせてみたいワケ。

わかる？


☆ちなみに、今日の記事タイトルは正やん(伊勢正三さん)の名曲から。

かぐや姫・今日 Kaguyahime Today
日本クラウン
2007-05-09
かぐや姫


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☆“タカナカ”といったらこれでしょう↓

ジョリィジャイブ
キティ
1995-05-25
高中正義


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ヤマハ エレキギター SG1820 VW ハードケース付
ヤマハ


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オン・ギター
ビクターエンタテインメント
高中正義

ユーザレビュー:


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先日UPした「アニメ『日常』にクーガー２２００が!」が意外な反響。そこで第2弾。
写真は、角川書店から出ている『ストライクウィッチーズ　公式コミックアラカルト』(￥630)。
この中にも、懐かしのBCLラジオが出てくるのだ。

P127、あびゅうきょ先生の作品「ストライクウィッチーズ妄想エピソード記」のエピソード２“夜の遠距離ラジオ受信”がそれ。
物語の主人公である宮藤芳佳軍曹が手にしているのは、SONYが生んだ伝説の名機“スカイセンサー５９００”ことICF-5900ではありませんか!

勝手に掲載したら怒られるかな？ 本の宣伝ということで見逃してもらえることを願いつつ。

これが実機です。
これは2000年代の初め頃、ゴミ捨て場でサルベージしたもので、この機種としては(知ってる人にはおなじみの)経年変化による局発のズレによるスプレッド・ダイヤルの“マイナス方向の感度落ち”のためか捨てられていたもので、例によって自分で修理してコレクションしていたもの。

コミックの方が若干ミリタリーっぽさが強調されて描かれているかもしれないけど、雰囲気満点、よく描かれていると思う。

これがそのスプレッド・ダイヤル。いかにも“司令部より入電！”ってルックスでしょ!?
この機種は、短波帯に関しては２つのダイヤルを使ってチューニングすることで、5ｋHz単位で周波数を読み取る仕組みになっている。
右上のメイン・ダイヤルでMHz（１MHz=1000KHz)と100KHz台の１／４まで合わせたら、スプレッド・ダイヤルで以下の単位を設定する、という仕組み。
ちなみに、このスプレッド・ダイヤルの目盛りの異なるバージョンがあり、それにより「初期型」と「後期型」に大きくは分けることができるのだけど、写真のそれは「初期型」にあたるそう。

ミリタリーっぽいカラーのバックパネル。右上に見えるネジ式端子は外部アンテナとアース端子。
その下に、ネジで止められた小窓のパネルがあるのだけど、ここを開ければ例の局発の調整トリマーが出てくる。…のだけど、そんなこと知らなかったから、バックパネル全体を外して調整したっけ。
といっても、全体をばらしてキャビネットを洗ったので、どっちにせよ一旦バラバラにするついでではあったのだけど。

再び、宮藤軍曹に抱えられるICF-5900（別のコマ）。
ロッドアンテナのポップアップ・レバーまで描かれているのが判るかな？

これが実物のロッドアンテナのポップアップ・レバー。横に見える黄色いボタンは、ダイヤル・ライトのスイッチ。
押している間だけ点灯する。夜間哨戒にきっと活躍する機能だね。

ちなみにこの物語の別のコマでは、サーニャ・V・リトヴャク中尉のセリフ
「S社製伝説のシリーズじゃないの! 私もほしかったんだー」
とあるとおり(この辺り、あびゅうきょ先生の確信ハンぶりが伺えます)、SONYのスカイセンサーシリーズには短波・BCL向けのみならず、FM受信に重点を置いたICF-5600や、FMトランスミッター(送信機能)を内蔵していてトランシーバのように遊ぶこともできたICF-5500といった個性豊かなラインナップがあり、いずれも今でもマニアの心を捕えて放さない、まさに“伝説”の名機揃いなのである。

それにしても。
これら懐かしのBCLラジオが、その製造から30年以上の年月になるというのに近年のアニメやコミック作品に登場するのは、単なる“レトロ”では片付けられない、ある種とっても“ファンタジー”を感じさせる、そんな魅力に溢れているからだと思う。

いや実際、これらのマシンでリアルタイムで遊んだ僕にとってそれは、「知的趣味」というよりは「ファンタジー」だったのだ。

…ある日、地球外の生命体からの通信がキャッチできるんじゃないか？
そんなことを本気で考えたりもしたものだ、マジで。
いや、もしかしたら本当にあるかもしれないな、うん。

それはともかく、何千年、何万年の未来の人がこれらのマシンを発掘した時に「オーパーツ」として残るような、そんなロマンを感じるじゃない？
…そんな気がする。



↓やっぱり、ぺリーヌ・クロステルマン中尉がいちばん好きかな。

ストライクウィッチーズ　公式コミックアラカルト (角川コミックス・エース 179-12)
角川書店(角川グループパブリッシング)


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ストライクウィッチーズ　キミとつながる空 (角川コミックス・エース 300-1)
角川書店(角川グループパブリッシング)


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ストライクウィッチーズ　公式コミックアラカルト　〜いっしょにできること〜 　 　 (角川コミックス・エース 179-14)
角川書店(角川グループパブリッシング)


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↓懐かしくもカッコいい、ラジカセがいっぱい!

ラジカセのデザイン! JAPANESE OLD BOOMBOX DESIGN CATALOG (青幻舎MOGURA BOOKS)
青幻舎
松崎順一(デザインアンダーグラウンド)


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我が家のサウンド・アイテム、SONYのアクティヴ(アンプ内蔵)スピーカーシステム“SRS-T1”。
'90年代中盤の製品であり、２年ほど前までPAエンジニアとして勤めていた会社ではイベントの打ち合わせなどで活躍。現在は、布団に入ってから「もうちょっとTVが観たい」という場合にPSPに接続して迫力あるサウンドを楽しむのに重宝している。

このカラーはメーカーのオリジナルではなく、見た目がなんとなくカニに似ていることから自分で(分解して)ペイントしたもの。
まずフロントパネルを一旦アイボリーで塗ったあと、黄色→赤、と吹き付けた記憶がある。
下塗りの際、残量が少ないスプレーをわざと用い、塗料がダマになるのを利用してカニの甲羅のツブツブ感を再現しようとした(ムダな)こだわりの一品でもある。

表面のツブツブはあたかもギターアンプに貼られたレザーのように音の不要な反射を抑え…るとは思えないけど、見た目カワイイので満足してる。

輝く“SONY”エンブレムは、ジャンクのビデオデッキから剥がしたもの。
塗装で元々のエンブレム(印字)が消えてしまったので、後から貼り付けた。
スピーカーグリルのマークはカニの甲羅のくぼみ(正式名称は知らない)に見立てたものだけど、星座占いを知っている人ならおなじみ、蟹座ならぬ魚座マーク。
マスキングした後、スピーカーグリルを黒で塗装することで描いたもの。

バックパネルには光端子が!?　実は…↓

これまたジャンクのCDラジカセから取った光端子のキャップを利用してケーブルホルダーにしたもの。
この機種は、機器との接続ケーブルは本体から出ているので、接続ケーブルを別に用意する必要がない点も便利なのだ。
Φ3.5mmのステレオ・フォーンジャックの付いている機種なら接続する機器を選ばない汎用性の高さも高ポイント。

難をいえば、一応ステレオ仕様なのだけど、ステレオになっているのはツィーターのみ、という都合で立体感に欠ける音像ではあるけど、ポータブル・ゲーム機を室内で使う際など、この迫力はなかなか。特に爆発音の再現性はびっくりするものがあるはず。

現在は製造されてないようだけど、すごく優れたデザインだけに、実に惜しい。
でも中古で安く手に入ることもあるようなので、見つけたら買いだぞ。
ただし、改造はあくまで個人の責任ですから要注意。


ちなみに今日の記事タイトルの“Poo”は、クマさんではなくタイ語の“カニ”だとか。
↓

あにゃまる探偵キルミンずぅOP&ED主題歌「Poo/Chuai Mad Noi」
キングレコード
2009-12-23
Neko Jump


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↑Youtubeで見られるプロモで出てくるそれは、どう見てもカニではなくヤドカリだったりするけど、ヌーイとジャムの双子姉妹がカワイイので、あまり気にすることはないと思う。

あにゃまる探偵キルミンずぅ ドラマ&キャラソンCD
キングレコード
2010-06-09
ドラマ


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SONY SRS-T10PC W アクティブスピーカー
ソニー
2004-10-21


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日常6巻オリジナルアニメDＶD付き限定版 (角川コミックス・エース)
角川書店
あらゐけいいち


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最近はまっているTVアニメ、『日常』。
夕べもDVDに録画しつつ、ARIAPRO�U・ZZ-DELUXEのレストアが済んで記事もUPしたことだし…
と片づけをしながらなんとなく見ていたのだけど、物語も中盤、画面いっぱいに描かれたそれに思わず釘付けになった！

…これ、ナショナル(後のパナソニック)“クーガー２２００（RF-2200）”だよね!?
ウチのTVが古いので画質はともかく、ジャイロアンテナも、スプレッドダイヤルも、スイッチの位置まで忠実に描かれているのが判るはず。

舞台は“東雲研究所”。その主である“はかせ”(どうみてもちびっ子)に、研究所で唯一の「おとな」である阪本さん(ネコ)がお説教してるシーンで出てくる。

それにしてもなぜ？

メカっぽさ満点のこのデザインが「研究所」のイメージにぴったりだから？
原作者のあらゐ けいいち先生は１９７７年生まれとのことだから、「当時BCLでした!」ってこともないだろうし。
デザインアンダーグランド様がスポンサーということでもなさそうだし。

ちなみに僕はギターだけでなくラジカセやBCLラジオもレストアしていて、そのうち何台かはコレクションしているのだけど、RF-2200は持っていない。(でもスカイセンサー５９００は持ってるゾ!)

よって、このマシンに関するウンチクはなし。


しかしなつかしいな、これ。幼馴染だったコウイチ君と、その従兄弟であるヒデオ兄さんが持ってたんだよね。
今後BCLラジオのコレクションもこのブログで採り上げようかな！？

それはともかく、アニメ『日常』は神奈川では昨夜(正確には今日未明)だったけど、TOKYO-ＭＸが映るエリアの方は明日27日深夜２５：３０からもう一回観れるから、要チェック！

日常(宇宙人)(DXパック) 特典 はかせと阪本さんのストラップ付き
角川蒼X
2011-07-28


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ヒャダインのカカカタ☆カタオモイ-C
ランティス
2011-04-27
ヒャダイン


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ラジカセのデザイン! JAPANESE OLD BOOMBOX DESIGN CATALOG (青幻舎MOGURA BOOKS)
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松崎順一(デザインアンダーグラウンド)


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先日から作業していたARIA PRO�Uの“ZZ-DELUXE-V”のレストアが完了しました。

３０年近い時を経てなお、ペグにこれだけ金色が残っているのは、メッキの品質の高さを物語っていると思う。
ストリングスガイドも、もちろん金色。ラージヘッド・ストラトのように、２つのストリングスガイドが１-２弦、３-４弦にテンションを加える。
あえて丸型ストリングスガイドがチョイスされたお蔭で、斬新なデザインの中にもトラディショナルな趣きを添えている。

ネック裏までボディと同色の塗装が施されたフルカラー仕上げ。
ペグ裏には“Aria Pro�U”の印字。パーツ一つ一つに至るまで、メーカーの強烈なアピールが込められていると言えよう。

ネックはナットから第１２フレットまでが３２４mmのいわゆるロング・スケール。フレットはストラトキャスターに見られるような細いタイプ。
このため、ストラトから“もっとパワーのあるギターに”と持ち換える人にも違和感は殆ど感じさせなかったのではないかと思われる。

ボディを疾る赤い稲妻。
余談ながら、'83年当時カタログを見た時に「このペイントは無い方がカッコイイんじゃないの？」なんて思ったものだけど、今となってはこれがあるから価値がある、とさえ思えるから不思議。
尤も、FenderのMUSTANGのストライプ同様、あってもなくてもカッコイイのだが。

モデル名の由来は、「エクスプローラーといえばあのBAND」の“ZZ TOP”か、はたまたフライングＶのV字型に対して、アルファベットの“Z”に似たボディ・シェイプからなのか？ 年代から言ってガンダムではないことは確かである。
これまた余談ながら、今回のレストアで金属パーツのメッキに次いで気を使った部分が、この鋭利なボディエッジだった。
何しろ傷みやすいのだ。新品同様には至らなかったけど、ここからひび割れたりしないように丁寧に整形しておいた。

エンドピンとジャック周りもこのとおり金色。尚、ジャックプレートを止めるビスのみ、実用と安全性を考慮して新品に交換した。

ボリューム及びスイッチのノブの形状に注目。伝統的なギターのそれというよりは、アンプやエフェクターを思わせるデザイン。
その背景には、'80年代初頭を席巻した“テクノ・ポップ”は、エレキギターの売り上げを一時圧迫するも、アンプやエフェクターといった周辺機器を飛躍的に発達させた、そんな時代背景を反映していると見てよいだろう。
ラックマウントされたエフェクター群を前に立つミュージシャンの姿を想像したときに古臭さを感じさせないデザインがこれ、だったのである。きっと。
ちなみに、同時期の他社製品では、TokaiのVXやTZといったシリーズに同様の仕様が見られることも付け加えておきたい。


さて、試奏してみた感想だけれども。
“エクスプローラー”といえば、僕の中ではなんと言ってもSCORPIONSのマティアス・ヤプス氏。ってんで、昔とった杵柄で『ブラックアウト』を軽く弾いてみたり…。

低音部はザクザクした感じで、程よい太さと歯切れよさが同居したトーン。一方、12フレットを越えたあたりからまるでターボでもかかっているかのように伸びる高音は、ロングスケールならではかもしれない。

Φ６mmのタフなトレモロアームのためか、アームダウンもなめらかにキマる感じ。
…フロイドローズじゃなきゃハードロックはできない、なんてことはないんだよ、と改めて感じさせてくれるシフトフィーリングだ。

ピックアップの出音は、見た目同様“DiMARZIO”製品に似たものがあるけど、これはポールピースの形状が似ているため、磁界パターンも似ているからなのだろう。


よく言われる“変形ギターって、弾きづらいんじゃないの？”といった不安も、このギターならそんなことはない、と言ってしまって問題ないと思う。

これぞ、ジャパン・ギター史に輝く、歴戦のマシン！

さらに今なら、専用ギグバッグも付けちゃうゾ!?

今でこそ、ナイロン生地のギグバッグは常識だけど、'80年代といえば茶色のレザーバッグが主流だったことを考えると、メーカーの先見性と決断には脱帽せざるを得ない。

シルバーグレイのカラーは斬新なボディシェイプと相俟って、どんどんオシャレになってゆく'80年代の街にきっと映えたことだろう。


尚、このギターも近日ショップに並ぶと思うけど、今回は、同モデルの２０００年代にリイシューされたものが置いてあるショップにしょうかな。
さて、どっちが先に売れるかな？

ともあれ、ジャパンヴィンテージ・ファンはもちろん、“カッコよくて鳴りのいい”ギターを探している方は要チェックだよ！

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前回UPしたARIA PRO�Uの“ZZ-DELUXE”の組み立てが済み、今夜は一晩おいて様子見。

と、ここで昨日の記事をもう一度見直して、モデル名はZZ-DELUXEで間違いないとして(ヘッドにもそう書かれているし)、どうやら正確には“ZZ-DELUXE−V”というらしいことに気付いた。

この“-V”はそのまま「ヴイ」と読むのか、或いは５期型を意味する「ファイヴ」なのかは、当時を知る方からの情報を待つしかないようだ。

と、ここで今日は、組み立て前に撮影しておいた各パーツの写真を交えつつ、“ジャパン・ヴィンテージファン”待望のウンチクタイム。↓

このモデルの最大のポイントは、金属パーツの殆どがゴールド仕上げである点(※PUのエスカッションを止めるビスのみブラック)にあると言えると思う。
何しろ製造から３０年も経っていれば当然サビる。この、赤茶色のサビを極力落とし、金色を極力残す。今回のレストアで最も気を使った点がここ。
残念ながら、トレモロキャビティのバックパネル用ビスは、見える部分の金色はすっかり落ちてしまっていたものの、交換はせずそのまま使うことにした。
レリック処理もいいけど、本物のヴィンテージを新しいオーナーには味わって欲しかった、からである。

ダイカスト製のシンクロトレモロ・ユニットは、イナーシャブロックに至るまで金ピカ！
差し詰め重戦機(ヘヴィメタル)でいうと“オージェ(※１)”ってカンジ。

一見、“DiMARZIO”を思わせる、全てのポールピースが六角レンチで調整できるPU。フロント用とリア用でポールピースのピッチ(間隔)が異なっている。なんとこのポールピースまでが金メッキ仕上げという徹底ぶりだ。

多分、国産であることは間違いないだろうけど、ベースプレートには“MMK”の刻印と「４５」のスタンプがあるのみで、詳細は不明。

計２４個のポースピースを一つ一つ磨く作業は、今回のレストア一番の難所でもあった！
何しろプレイヤーの汗をモロ被る部品であるから当然サビやすいし、おまけに細かい。それでも金色が残ってくれたのは本当に幸いだった。
もちろん、ボビンの間に溜まったホコリを落とし、テーピングも新たに巻きなおしてPUのメンテは完了。

いわゆる“シリアルナンバー”は、このネックジョイントプレートに刻印されたものだと思うけれど、フロントPUキャビティ内にもう一つのシリアルナンバーがあるのがARIA PRO�Uの特徴のようだ(※同社のPE-60にも、フロントPUキャビティ内に同様のナンバーが印字されていた）。
二つのナンバーは同一ではなく、どういった意味があるのかはメーカーのみぞ知るセカイ、か。

ネックエンド部分。
ボルトオン・ジョイントのネックは、始めから２２フレット仕様に設計されたものであり、後にストラト系モデルを中心に流行する２２フレット部分の指板がはみ出すタイプではない。これは同じ時期の他社の、同じランクのギターではTokaiのVXとも共通する仕様(VXはストラト系といえばそうだが)。

この個体ではトラスロッド調整部がネックエンドにあるけれど、調整の必要が生じた場合フロントPUを外すかネックを外すかする必要がある仕様が或いは不評だったのか、後のモデルではヘッド側に移されることになる(ラージヘッドのストラトに見られるようなタイプ。これについては前回の記事のカタログ画像を参照）。

この仕様のため、いつもなら電装パーツを組み込んでからネックの反りチェックに入るのだけど、今回は順番を入れ替えて先にネックの状態をチェックすることになった。結論からいえば、ネックの反りは全く問題なかったが。30年も経っているのに！
この一事をとっても、日本の“物作り”がいかに優れているかが判るというものだと思う。


尚、お察しのとおり、このギターも元は６年ほど前にゴミ捨て場に捨てられていたいわば“いらん子”だった。

前オーナー氏は或いはもう亡くなってしまわれて捨てられるギターもあるのかもしれないけれど、こんな優れた工業製品であり“芸術品”であるギターが捨てられてしまうことに、私は耐えられなかったのである。
もし、あなたの家に眠っているギターがあるとしたら、どうか捨てるなんてしないで欲しいと切に願う。
もしかしたら、それが今後とんでもない高値になるかもしれないのだから。

※１

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地震でキズになってしまった“布袋モデル”をなんとか「やり直し」をしないで済む方向で奮闘中なるも、こちらが先に完成しそうなので先行UP。
写真はARIA PRO�Uの“ZZ-DELUXE”。'82〜'83年頃の製造と思われる。


Gibsonの“エクスプローラー”をベースにしつつも、さらに鋭角的にかつ日本人の体形にマッチするようコンパクトにリファインされた優れたデザイン。
また、当時まさに黄金期を迎えようとしていた“ヘヴィメタル”に不可欠なアーミング・プレイにも対応するよう、ブリッジはシンクロナイズド・トレモロを搭載。と、このギターもいわばGibsonとFenderのいいとこ取りした、欲張りなギターとも言えるかもしれない。

ちなみにこのモデルは、年代によりブリッジやハードウェアの違ういくつかのバージョンがあるようで↓

これは'83年に入手した、“通販で楽器が買える”という当時とても画期的なサービスを行なっていた“VIVA”のカタログ画像。
色違いながら(ブルー・ブラック・サンバースト。これも当時登場した画期的カラー!)同じモデルであることがお解かり頂けると思う。
残念ながら、同カタログが発行された年代はどこにも記載されていないものの、表紙には“創業２０周年の歴史と信用を誇るビバ”とあるので、おそらく'82年(後半？)ではないかと思われる。


ARIA PRO�Uの“ZZ-DELUXE”はその後も生産が続けられたようで、同じく“VIVA”の、今度は表紙に“創業２２周年の歴史と信用”とあるカタログから。↓

ボディカラーは同じBBS(ブルー・ブラック・サンバースト）がチョイスされているので比較はし易い。
金属パーツはクロームカラーに変更、トレモロユニット(ブリッジ)は、同社が独自に開発した２点支持型トレモロユニット(※Lock式ではない)である“ACT-2”が搭載され、さらにPUはツインブレードタイプのハムバッカーに、とよりヘヴィメタルな仕様になっていることが判る。

隣に写っているフライングVタイプの“XX-DELUXE”の方がマイケル・シェンカー氏や、日本ではEARTH SHAKERの石原慎一郎氏の使用で有名かもしれないけど、この“ZZ-DELUXE”も「忘れてくれるな！」というヘヴィメタル・（元)キッズもきっと多いことと思う。

それゆえ、レストアにも気合が入るというもの。

長くなったので、細かい部分のウンチクは次回にするとして、
最後に、今日の記事の出典となった“VIVA”のカタログ表紙画像をUPして今日はここまで。

ギターもカタログも「持ってるゾ！」という方は是非大事にして欲しい。
GibsonやFenderがそうであったように、これら日本製のギターが“ヴィンテージ”として評価されるのはまだまだこれからなのだから。

EARTHSHAKER
キングレコード
2007-03-07
アースシェイカー


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先日から作業していたメーカー不明・ナゾのAXISコピーモデルのリペアが完了しました。
レッドサンバースト仕上げから覗くタイガー・フレイムが実にシブいでしょ？

トラブルを起こしていたナット下のザグリの不均衡を調整し、アガチス材で作ったスペーサーを介してロック式ナットを取り付け。
スペーサーは表から見た時は金属製のロック式ナットと溶け込むように黒(ツヤ有り)で外周を着色、ナットから覗くネジ穴からは木目が見えるようにと、あくまで“見目ナチュラルに”をテーマに仕上げました。
もちろん、音響特性は犠牲にできないので、２種類の接着剤を用いて（詳細は企業ヒミツ)貼り付けた。
見た目に“修理した”ことを感じさせずに、尚且つコストもかけずスピーディーに。
これが“日本の物作り”のスピリット！

余談ながら、今回の震災で多くの命が消えてしまったことは大変悔やまれるし、経済その他に多大な陰を落としているのは事実だけど、“どんな不況も災害も、ニッポンの魂、オレたちの心の炎は消せないぜ！”という思いの中で作った、今回のこだわりの部分がここ、でもある。

本家=MUSICMANのオリジナル同様、接触面積が広く採られたネックジョイント部分。
オリジナルに忠実にコピーされているようで、やろうと思えば本家同様５点止めジョイントも可能。(でもやめておいた。)
ちなみに、ボディバックはラメラメ感タップリのメタリック・ブラックにリフィニッシュ(元々は単なるブラック)。
なんだかんだでこのギターは全面再塗装という結果になった。

リアPUは、ボディカラーのレッドに合わせて赤白ゼブラ・ボビンのハムバッカーをチョイス。そういえば最近、こういうカラー・ボビンのPUって見ないよね。

トレモロ・ブリッジは、Tokaiの“AYER'S ROCKER V(エアーズロッカー・ファイヴ)”を搭載。
E.T（EXTRA TOKAI）から始まったTokai楽器独自のロック式トレモロ開発も、その後“AYER'S ROCKER”シリーズに移り、その後期バージョン(※この後にAYER'S ROCKER �Yも存在するようだ)とも言えるこの“AYER'S ROCKER V”ではFLOYD ROSEライセンスのトレモロとなっている。

ただし、部品点数は本家FLOYD ROSEよりも多く、例えばファインチューナーのスプリング一つとっても、本家FLOYD ROSEがプレスで打ち抜いた１枚の板バネで済ますところを、コイル式スプリングを各弦ごとに仕込むなど、明らかに細かい作りになっている。
おそらく本家FLOYD ROSE製品よりも製造コストは掛っていると思われる。

ちなみに、ブリッジサドルのうち１弦用のみ、ギターワークス様から取り寄せた最新のパーツに交換してある。理由は、オリジナルのロックインサートを紛失してしまったから、というのが一番の理由であるけれど、最新のパーツの方が仕上げが滑らかで、デリケートな１弦にはこの方が安心だから、というのもある。


さて、肝心の弾き心地だけど。
プライウッド製のボディは、さすがにマホガニーやアルダーのような甘みや個性的なトーンはないけれども、なかなかヌケのよい感じのトーン。

プライウッド製ボディというと、僕らの年代だと某・通販で売っていた“レスポールなのにボディに空洞がある”とかネックも柔らかい木材で作られていたあまり実用的でないギターが思い浮かぶかもしれないけど、近年ではTokaiやIbanezでも使われていた位だから、決して使えないマテリアルではないし、必ずしもソリッドウッドに劣るものではないと思う。

マット仕上げのメイプルネックは（ワンピース構造ではなくいわゆる“貼りメイプル”仕様)、夏場の汗ばむ季節でもしっかりしたグリップ感を約束してくれそう。
スモールデザインのヘッドは、コンパクトかつ軽量なボディと相俟ってバランスもいいし、LIVEでも機動性を発揮してくれると思う。

MUSICMANのケースと一緒に撮影すれば、気分はもう…！！

尚、このギターも近日ショップに並ぶと思うけど、元が廉価モデルだし、多分安い値段になると思うから“このシェイプに憧れる”という方は要チェック！
エディ・ヴァンヘイレン氏のファンはもちろん、最近だとULTRA-PRISMとか、Sound Horizonのコピー・バンドなら“『恋人を射ち堕とした日』をやる時はこのギター”とか、ナリキリ・アイテムとしてもお薦めだね。


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東北・関東大地震から１ヶ月になろうとしている。
直接的な被害ではなくても、毎朝のように携帯からの地震警報に起こされるなど、ストレスを感じている人はかなりの数に昇るのではないだろうか。
４月とは思えない寒さも、まるで追い討ちをかけるようだ。

だが、沈んでばかりはいられない。元気出していこう。


ということで、ギター・リペア再開！

今回のエモノは、メーカー不明、ナゾのMUSICMAN“AXIS”のコピーモデル。
PUセレクター・スイッチの位置から、初期型AXISのコピーであることが判る。

このギターも６年位前だったか、静岡県時代にゴミ捨て場でサルベージしたもの。
前の持ち主氏がヴァンヘイレンモデル風のテーピング塗装を施そうとして、かなりイイ所まで行っていたのに途中で諦めたものらしかった。
ただ、結構マジメに引き込んだことは、フレットの減りやフィンガーボードの塗装の状態から窺い知ることができた。

ヴァンヘイレンモデル風テーピング塗装をヤスリで落としてみたものの、何となく赤みが残るし、ボディを極力削りたくなかったので、赤系シースルー塗装で仕上げることにした。

塗装自体は３年位前に済ませていたものの、当時、時間がなくてそのままにしておいた物。
細かな打痕に残った赤色も、結果としてバーズアイのような風合いとして仕上がった。

組み立てる前に撮っておいた、ネックポケットの写真。
ボディはプライウッドながら、このテの廉価版にありがちな雑さはなく、実にキレイな加工。これだけの技術があれば、高級なモデルだって作れるメーカーであることは間違いない。
なお、鉛筆書きされた“４”の数字が意味するところはこれまたナゾ。

ヘッド表面もボディと同じくレッド・サンバーストで仕上げた、いあわゆる“マッチング・ヘッド”仕様。
確か、ボディよりも先に仕上げた記憶がある。
写真の下方に見える木片は何？
実は…↓

電気系統のチェックも済んで、弦を張ってネックの反りをチェックしたところで思わぬアクシデント。
なんと１弦側が第１フレットにくっ付いてしまう。

ロック式のナット(オリジナルではない)を外してチェックしたところ、なんと!
ナット下のザグリが平らではないことが発覚。

ナゼ？ ネック・ポケットの加工はあんなに丁寧なのに。
考えられるのは、オリジナルのナットの底が平らでなかった、ということ以外考えられないのだが…。

やむをえないので、まずナット用のザグリを平らにし、そのままでは全弦が第１フレットにくっ付いてしまうことになるので、アガチス材(本当はメイプルの方がよいのだろうけど)のスペーサーを作り貼り付けることにした。

そんなワケで、このモデルの完成はまた後日。

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３月１１日の地震発生から１週間。野菜や果物、お肉は普通に手に入るようになったものの、相変わらず牛乳を手に入れるには数件歩かないといけないし、納豆とインスタントラーメンはいつも品切れ。

このところ、ゲイリー・ムーア氏が亡くなったり(2月６日)、坂上二郎さんが亡くなったり(３月１０日)で、なんとなくブログを更新する気になれなかったところにあの大地震は正直イタかったな。

地震発生の時刻、僕は新横浜駅近くに居たのだけど、案の定電車は止まるはで、夕方５時頃には歩いて帰ることを決意して線路伝いに歩き始めたものの、家に着いたのは夜９時過ぎだった。
途中、停電で信号も消えた真っ暗な道を歩いて帰ったのだけど、横浜といえども意外と自家発電を備えた会社や、トイレや水道のある公園などの施設が少ない、とも思った。
なにしろコンビニやファミレスまで真っ暗で、本当に車やたまに通る自転車のライトだけが頼りだった。
途中、サラリーマンと思われる男性に「中山駅はどの方向ですか？」と尋ねられたりもした。いつもなら商店街の明かりでも目指してゆけばよいところなのだが、何しろ真っ暗なのである、停電で。

そんなこんなで、なんとか自宅にたどり着いたものの、本棚が倒れて本やらその上に置いておいたものやらが散乱してるし、さらにショックなことに、もうちょっとで完成だった“布袋モデル”が棚から落下して、折角の塗装にキズが！
そんなワケで“布袋モデル”の完成予定は未定となってしまった。


それで今日、食材の買い入れに歩くついでに寄ったコンビニでみつけたのが、写真のそれ。
昨年秋からTV放映もされた『侵略! イカ娘』とよっちゃんイカとのコラボ商品。
入荷してたんだ。この間見たときはなかったのに。「地震でそれどころではないのかな?」と思っていたので、見つけた時はささやかな幸せだった。

中身は“イカちゃんブロマイド”がメインで、よっちゃんイカがちょっとだけ入ってる感じで、いわゆる“食玩”にありがちなパターンではある(笑)。

でも、このブロマイドがなかなか凝っていて、セル画からそのまま起こしたのではなく、しっかり防波堤の上と「海の家れもん」の中によっちゃんがフィーチャーされている。

TVアニメ版『侵略! イカ娘』第2期制作も決まったようだし、早く日本中が「笑い」を取り戻すことを願って止まない。


※この機に乗じて、どっかのカルトまがいが「天罰説」みたいなことを書いてるところもあるようだけど、不謹慎な話だなと思う。
自然界の力ってのは頷けるにしても、“イカちゃん”みたいな自然界からの使者なら大歓迎ですよ、まったく。
“生き残るにはチャクラを開く必要が”とか書いてあるのを読んだ時は本当に呆れた。この期に及んで自分達が助かることしか考えないのかよ。

そもそも、人間自体が自然界の一部なんだ、みんなで力を合わせて立ち上がろうじゃないの。
僕は僕のできることをやろう、と思う。

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案の定、GRECO“ミラージュ”の記事に対する反響がジワジワ出はじめています(嬉)。
M-900の記事がまだだし、もう少し“ミラージュ”について書きたいとは思いつつ、その前に。

“ミラージュ”の検索に混じって“布袋モデル”での検索もあるので、ちょっと予定を変更して、近日完成予定の作品情報を先行UP。

どちらも６〜７年前、静岡県時代にゴミ捨て場からサルベーションしたもので、

写真左は、エディ・ヴァンヘイレン氏の使用で有名な、最近だとウルトラ・プリズムのギタリスト・小池雅也氏が使ってたり(ピンク／※１)、Sound HorizonのRevo陛下(ブラック／※２)も使ってるあのモデルのコピーモデル。
ボディはプライウッドながら、トップにはキレイなトラ杢が出ていたのでシースルー系フィニッシュにすることにして、レッド・サンバーストで仕上げたもの。

写真右は、多くの方が“やってみたい！”と思いつつ、また、多くの勇者を挫折に追い込んだ(？)あのパターンのペイントに挑んだ渾身の１本！ （ベースとなっているのはFERNANDESのTEJ-75。）


尚、“布袋モデル”ペイントの情報を求めて検索される方のためにちょっとだけ先に明かしておくと、白ラインをマスキングで描く場合、マスキング・テープは９〜１０mm幅のものを使うことがポイントです。それ以外だと、オリジナルに忠実なパターンにはなりません。

９〜１０mm幅のマスキング・テープをそのまま使って、'80年代末期の“パターンがカッチリしたタイプ”を再現するでもよいし、或いは、幅広のテープをラフに９〜１０mm幅にカットして現行モデルのような雰囲気にするのも一興だと思う。
（僕は“カッチリ・パターン”にしました。)

もちろん、“即戦力ギター”がモットーの当方、塗装のみならず細部に渡って気合入れてリペア中なので、詳細は近日！

おたのしみに。


※１：『侵略！ イカ娘』OP主題歌『侵略ノススメ』CDジャケット及びPVで確認できます。
※２：DVD『Elysion〜楽園パレードへようこそ〜』に収録の♯１８『恋人を射ち堕とした日』で確認できます。

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『GRECOの“ミラージュ”（Ｍ−６００）を再生するついでに某スーパースター・モデル風にする計画』の完結編です。
ネック周りの再メンテも済んで、完成した姿がこれ。

ちなみに、写真の専用ハードケースは、前オーナー氏が本体と一緒に手放したものらしく、同じくHARD OFFのジャンクコーナーでたったの５００円で手に入れたもの(値札がまだ残っていた)。
前オーナー氏がこのモデルをとっても大事にしていたことがわかるし、手に入れた時の感動もとってもわかる気がする。
「内装はグリーンか」という点に目が行ったあなたはかなりのジャパン・ヴィンテージマニアです。

某スーパースター・モデルにちなんで、コントロールはＶｏｌ×２・Ｔｏｎｅ×１の３コントロール。そして、ある意味象徴ともいえるミラー・ピックガード。（でもホンモノとはビミョーに異なる。）

某スーパースター・モデルになるべく近づくべく、ペグはパーロイド・ノブのものをチョイス。（でもホンモノとはビミョーに異なる。）

元々付いていたペグの痕跡はどこへやら、のド根性リペア！（本当はたいした労力ではありません。）
尚、オリジナルのペグは、メッキが傷んでいたものの故障はなかったので、Ｍｏｒｒｉｓのアコギ“Ｆ−１０”に移植した。

テールピースは、元々はＭ−９００に付いていた物を移植、ブリッジはなるべくオリジナルに似ているものをチョイスしてＧＯＴＯＨ製のものに交換。ここだけ見るとＰＳ−１０�U（Ｉｂａｎｅｚ）に見えなくもないかな？

ネック・ジョイントプレートとストラップ・ピン。ストラップ・ピンの位置はＭ−９００と同じだけど、こちらはボルトオン・ジョントのため、プレートの上から取り付けられている。

尚、ボディ表面は全体を一度研磨してあるのだけど、研磨する前は割とハッキリとした木目が(塗装の縮みにより)確認できたことから材はバーチの２プライ構造のようだ。（一部ロットではマホガニー・ボディのものも存在するらしい。）
シースルー系のフィニッシュだったらきっと、いわゆる“パンケーキ・ボディ”と呼ばれる構造が確認できたことだろう。


完成した弾き心地は、まず「バーチ」という木のギターは初めてだったのだけど、意外と抜けのよい、カラッとした音質だなと思った。
マホガニー製のＭ−９００に比べて若干トレブリーな音質は、オープン・コイルのＰＵのせいかもしれないが、音質で言ったらＭ−９００よりこっちが好みだという人もいると思う。

バスウッドのような音を想像していたけれど、むしろセンに近いか？とも思った。


今回の「再生計画」をやり終えた感想は、とにかく“やりきった！”という感じ。かつて“ミラージュ”を手にした人で「ポール・スタンリー氏（ＫＩＳＳ）に憧れて」という方は多かったのではないかと思うけど、そっくりに改造してみたいとは思いつつやらなかった方も多かったのではないかと思う。
僕は“やっちゃいました！”。

このギターは当分手放すつもりはないけど、「大事にするから譲って！」という方には譲るかもしれない（なにしろ“ミラージュ”はＭ−９００を持っているし）。

或いは「Ｍ−６５０と交換しよう」という人もＯＫかな。

これは'86年頃、当時秋葉原にあったＬａｏＸ　Ｎｅｗ楽器館で実物は見たけど、持ってるという人には会ったことがない。
後の『Ｇｕｉｔａｒ　Ｇｒａｐｈｉｃ』誌（リットーミュージック・刊）や『ジャパン・ヴィンテージ』誌（シンコーミュージック・刊）のＧＲＥＣＯ／“ミラージュ”特集にも載らなかったくらいだから、かなりレアだと思う。

「ＨｏｌｌｙのＭＲ−７００Ｂと交換して！」だって！？

それも、状態がよければ考えちゃうかな。

『ロックンロール・オールナイト』、『シャウト・イット・ラウド』、『ラヴ・ガン』ｅｔｃ．
週末や休日ともなれば、ラジオからイカシたナンバーが聴こえてきた頃が懐かしいね。

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『GRECO “ミラージュ”（Ｍ−６００）を再生するついでに某スーパースター・モデル風にする計画』も、ここまで進みました。

某スーパースター・モデルといっても、ドンズバ(←表現が古い)ではないし、何よりボール・スタンリー氏(KISS)はPS-10（Ibanez）を他のICEMANやMIRAGEと一緒にして欲しくないようなので、「某スーパースター・モデル風」と表現するのが限界だけど、もう、このシェイプだけで判る人は「おお!」となると思う。

ここまで組み立てたところで、弦を張って２晩様子をみたのだけど、やっぱりもう一度ネック周りはメンテしなおすことにした。
なので「完成」まではもう少し掛るので、ここでメンテ中に撮っておいた各パーツをご紹介しながら、“ミラージュ”ファン並びに“ジャパン・ヴィンテージ”ファンには堪らない、ウンチクタイムとすることにしましょう。

M-600のネック・ジョイントプレート。シリアルナンバーはこのプレートに刻印されている。
「B79」で始まるシリアルナンバー、これは、『Guitar Graphic』誌Vol.5(リットーミュージック・刊)によると、

Ｂ=アルファベットの第２番目の文字＝２月
続く頭の二桁の数字は製造年を表す、

とのことで、この個体は１９７９年２月に製造された、ということがわかる。
今ちょうど２０１１年２月だから、今月めでたく製造から３２周年ということになる。

キレイなプレートに替えることも可能だったけど、貴重な製造年の判るパーツであるし、ちょっとメッキは傷んでいるとはいえ演奏性にも、衣装を汚すでもないのでこのまま使用することにした。ただ、ビスは交換した。

M-600のトラスロッドは、六角レンチで回すタイプ。ちなみに右横に見えるのは弥生ミーナ。

参考までに、こちらはM-900(’８０年製)のトラスロッド調整部。ボックスレンチで回すタイプ。
この辺の違いはモデル毎による仕様なのか、或いは製造ロットによって異なるのかは不明。

ピックアップです。上がフロント、下がリア。ポールピースのメッキが一部剥げていたりするけど、演奏性にも性能にも影響があるではないので、このまま使用する。

PUを裏から見たところ。M-600は本来金属製カバーを被ったPUのはずだけど、フロントPUには明らかにこのカバーを外した跡がある。これもきっと前オーナー氏がポール・スタンリー氏にあやかりたくて行なったものだと思われる。

尚、リアPUにはカバーを外した跡がないことと、出力ワイヤーが異なる(白い被服がなんとなく年代を感じさせる)ことから、もしかしたら交換されているのかも。

以下はオリジナルと思われるフロントPUについてだけど、
M-600のPUは資料(これまた『Guitar Graphic』誌Vol.7に掲載の'78年のカタログ)によれば「U-1000」となっている(※'83年のカタログによれば「SCREAMIN’」）のだけど、２つのコイルともアジャスタブル・ポールピースに対応するよう、ネジ穴が２列に開いている。
もしかしたら、M-700に搭載されていた“PU-0C”とベースプレートは兼用されていたのかもしれない。
また、PU自体の仰角調整が可能な３点止めエスカッションにも対応するよう、ネジ穴が用意済みとなっていることにも注目。
これは、同じ時期の他社製品、YAMAHAのSG-1000などを意識した仕様なのかもしれない。

コントロール・キャビティは、アルミのシートが貼られてシールドされている。まだ導電塗料が一般的ではなかった頃の仕様。
ちなみにＴｏｋａｉでは“ブラス（真鍮）製シールド”がセールスポイントだったり、メーカーの「音へのこだわり」が見える部分だ。

ちなみに、コントロール・キャビティ裏蓋は、どうやら僕が失くしてしまっていたみたいで、やむなくＭ−９００の裏蓋から型採りして作ったものだけど（ちゃんと裏にアルミ・シートも貼りました）、これは言われても分らないだろう、という自慢の（？）仕上がりです。

と、ここまで述べてきたけれど、“ミラージュ”の魅力はまだまだ語り尽くせていない！

そのうちこの記事にもジワジワとアクセスが集まると思うけど、とにかく僕が言いたいのは、日本が生んだこの傑作ギターをもっと多くの人に知って欲しいということと、手間暇惜しまずリペアするマニアがいるんだぜ！ってこと。

今後「入手困難になる」との説もあるモデルだけど、それはあまりに勿体ないよ、ＧＲＥＣＯさん！
ということを付け加えて、とりあえず今日の記事はここまで。

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昨日ＵＰしたGRECO “ミラージュ”（Ｍ−６００／写真左）再生計画の途中経過です。（ちなみに右奥に見える同じ形をしたギターが、僕が高校時代からの宝物であるＭ−９００。今回の再生計画に併行して、数年ぶりに集中メンテのついでに、念願だったマエストロ・トレモロ（ロング・ヴァイブローラ）をセットした“俺仕様”！）

昨日のうちにここまで組み立てていたものの（コントロール・キャビティの蓋やピックガードは未装着）、テスト中に思わぬアクシデント続出！

まず、ボリュームポットが２個相次いで固まって回らなくなった！　なのでやむなく交換。
ネックの反りはほんのちょっとだけトラスロッドを絞める程度でＯＫだったけど、試奏してると左手親指がなぜかチクチクする。どうやら、６弦側にフレットの浮きが発生してるらしい。
ただ、フレットの浮きは以前にも別のギターで修理したことがあるので、これも難なく修復。
とりあえず弦を張った状態で一晩おいて、様子をみることにする。

…３０年も前の楽器だと、こういうことも起こりうるやね。

と、ここで全国の“ミラージュ”ファンのために、組み立て前に撮っておいた写真とともに各パーツをご紹介しよう！　…と思ったけど、長くなるので明日にする。

はあ…。『サンレッド』の再放送と『禁書目録�U』を見たら今夜は寝よう。

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只今、とっても気合入れてリペア中のGRECO製のM-600=“MIRAGE（ミラージュ）”。

これももう、７〜８年程前になるのか、静岡県時代にHARD OFFのジャンクコーナーで\1,000で売られていたもの。
例によって途中経過は省くけど、手に入れたときはジャックの周りは木地が抉れていたし、ボリューム・ポットやツマミは欠品、テールピースほか金属パーツの腐蝕が進んでいる状態だった。

それでも、前の持ち主氏がえらいなと思うのは、そこまで弾き込んだということはよくわかったし、何よりポイ捨てするのではなくリサイクルショップに持ち込んだこと、だと思う。

手に入れた当時、僕は馬車馬のように働いて(というかコキ使われて。しかも後に不正解雇だ、shit！←関係者のヤツが今もこのブログを見てるらしいのでハッキリこう書いてやる。まったくshitだぜ！)いたので時間がなくて、それでもちょっとずつ修理していたもの。
“MIRAGE（ミラージュ）”は高校２年生の時に手に入れたM-900を持っているのだけど(これについては後日)、とにかく大好きなモデルなので「絶対キレイに修理してやるからな！」という気持ちで持って帰ったことを憶えてる。

で、腐蝕してしまったブリッジの代わりのものとかは、これまた４年位前に手に入れていたようなのだけど、演奏性や安全性に問題ないパーツはなるべく交換せずに修理したいな、とか、でもボリュームポットがひとつないぞとか、あんまりパーツにお金は掛けたくないな、とか考えた結果、思い切って某スーパースターモデル風に改造することを決意。

それで、後は組み立てて調整のみ、となった状態が上の写真、というワケ。

さて、どんな風に仕上がるのでしょう？ “MIRAGE（ミラージュ）”ファンはお楽しみに。


某スーパースター→

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YAMAHAのベース=MB-�UR、通称“MOTION BASS”が覚悟完了…じゃなくてリペアが完了しました。

ボディ裏です。
ネックとボディは、ブッシュというよりはブロックと呼んだ方がよい金属製のパーツを介してジョイントされている。

４弦側のツノの部分が塗装割れしていたのだけど、残念ながら目立たないところまで修理することは断念。それでもヒビ割れが拡がらないように埋めてあります。(これでもシースルーブルーとイエローを混ぜて、似た色にした塗料で塗ったのだ。いっそのこと不透明の顔料を混ぜればよかったかも。)

ただ、塗装割れについては前の持ち主の保管が云々というつもりはない。というのも、アンプを通さなくても結構鳴るのだ、このボディ(もちろん、アコースティックのような音量はないが)。

太い弦のテンションを支えつつ、これだけボディが鳴る＝振動する、ということは“そりゃ塗装も割れるでしょ”といった感じだ。

…それにしてもネックの方が青いね。

角度のついたヘッドはテンションピンやテンションバーが不要なため、弦交換も楽々!

ボディ鳴りを重視するなら、弦はいわゆる“裏通し”がイイのだろうけど、それじゃテンションがキツい、という方のために↓

ブリッジのボトムから弦を通すこともOKの２Way設計。これは凄く使う人の立場に立った仕様だと思う。

コントロールはVol×２、TONE×１だけど、フロントVol=low/リアVol=highの２バンドイコライザー的な使い方もできると思う。
ギターと違ってPUセレクターがないからそう感じるのかも？

フルカヴァータイプのPUは、すごく感度がいいというか“センシティヴ”!
ハイ・ゲインという意味ではなく、すごく輪郭のハッキリした音。

コンパクトなボディはその分厚みはあるけど、重さをストレスに感じることはなさそう。全体的に球面的なフォルムのためか、全然邪魔くさくない。ミディアム・スケールのネックと相俟って、LIVEなどで動き回る人にもイイと思う。
確かに“ギタリストが持ち替える”ベースとしても好適だといえる。

キズが気になるという人にはご遠慮いただくしかないけど、この取り回しの良さと鳴りの良さ！
バッチリメンテしたから、ビギナーにもお薦めだよ。

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